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Yellow Hair 2

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les avis de Cinemasie

2 critiques: 3.12/5

vos avis

6 critiques: 3.33/5

visiteurnote
Epikt 4.5
Dooliblog 4.25
chronofixer 3.75
Secret Tears 3.5
Sauzer 2
Black_pantha 2


classer par notes | date | rédacteur    longueurs: toutes longueurs moyen et long seulement long seulement

Dark Hair (ou pourquoi je préfère les brunes)

Que cela soit bien clair, Yellow Hair 2 est autant la suite de Yellow Hair que moi-même suis fils du pâpe. Pas les mêmes personnages, pas les mêmes acteurs, pas la même histoire, on dirait même pas le même réalisateur,... pas même le moindre petit cheveux décoloré à l'horizon. Nous voilà donc en face d'une fausse suite honteusement distribuée comme une séquelle (on se croirait revenu fin 80s) pour capitaliser sur le potentiel sulfureux du Yellow Hair original - qui faut-il le rappeler avait secoué toute la Corée et été interdit pour pornographie. Un procédé d'autant plus incompréhensible que si le premier film n'avait décidément rien de bien excitant, il n'en est pas de même de ce Yellow Hair 2 particulièrement réjouissant.
(en deux mots : vous avez pas aimé Yellow Hair ? c'est pas une raison de ne pas voir Yellow Hair 2)
Car si Yellow Hair péchait sérieusement d'un point de vu de la réalisation, particulièrement plate et très marquée "cinéaste indépendant fauché", Yellow Hair 2 joue définitivement dans une autre catégorie, mettant la mise en scène et son caractère d'objet filmique au centre de l'oeuvre. Alors c'est toujours fauché, kitch même par endroits, et certains hurleront à la réalisation branchouille de clipeur mais vous n'avez qu'à leur dire de ma part tout le bien que je pense de leur façon de résumer ce film et sa mise en scène à sa portion congrue superficielle. Alors que le premier Yellow Hair, une fois dépouillé de son verni subversif, était finalement très plat, Yellow Hair 2 est au contraire très élaboré et fourmille d'idées de mise en scène et globalement d'idées tout court (tout sauf gratuites d'ailleurs) dont non la moindre est cette triple scène d'ouverture suivant tour à tour les trois protagonistes, le film se construisant autour du noeud scénaristique que représente la mort du patron. Cette simple idée illustre un concept qui m'est cher et que personnellement je trouve véritablement puissant et pertinent narrativement, à savoir qu'il est nécessaire pour cerner un événement de pouvoir l'observer suivant plusieurs points de vue et référentiels. Et n'allez pas croire qu'une fois les trois trames narratives rassemblées (tissées) en une seule plus linéaire ce procédé soit mis à la trappe. C'est justement là que la mise en scène prend le relai de la structure scénaristique et que les soi-disant artifices de mise en scènes trouvent leur sens. Pour prolonger cette dynamique de vision "multifocale" Kim Yu-Min utilise donc différents types de caméra (la DV constituant la majeure partie du film, le camescope de R, les caméras de surveillance, le caméra cachée), multiplie les surfaces réfléchissantes (mirroirs, téléviseurs, flaque de sang) et les espaces translucides (chope de bière, aquarium) à travers lesquelles il va filmer et qui vont déformer le sujet pour le montrer autrement. Cette démarche est radicalisée dans deux scènes magnifiques (surtout la deuxième), où le réalisateur construit avec les éléments du décor des pseudo split-screens : tout d'abord en juxtaposant des mirroirs reflettant l'actrice, vue de dos dans le cadre, avec une télévision où passe un film d'elle, puis en détournant les panneaux d'écrans vidéo de surveillance dans lesquels il démultiplie les images, en faisant cohabiter de différents formats, avant d'opérer un fondu sur le mur d'écrans d'un karaoke, justement éteints et dans lesquels se reflettent l'action (j'adore). Il va aussi utiliser sur la durée du métrage un nombre impressionnant de tonnalités de mise en scène, de la branchouillitude clipesque (qu'on va retenir en premier) à une réalisation beaucoup plus classe et maîtrisée (la scène de fin), en passant par la réalisation crue "indies-like", le simili drama télé pour certains passages et voir même l'abstrait psyché (la scène de flippe après le meurtre"). Autant d'occasions d'observer les personnages avec des yeux différents. Finalement, c'est précisément là où Yellow Hair premier du nom échouait (provoquer une empathie avec les personnages et leur donner une profondeur) que Yellow Hair 2 se montre le plus brillant : montrer les exclus, non pas comme un état de fait d'une caméra froide est sans âme, mais à travers toutes leur facettes et au court de leur processus de marginalistation.

23 juin 2007
par Epikt


plaisant malgré quelques défauts

je m'attendais pas à ça, ce film a le méritre d'offrir une part d'originalité dans son traitement et son mélange improbable à priori. il y a des bonnes idées, qui, sans être complètement nouvelles, permettent de faire passer le film sans trop d'ennui. l'"actrice" est vraiment bluffante, et le traitement est assez fin pour ce film qui aurait pu virer au film tendance, ici on ne démord pas totalement des drames coréens plus traditionnels. à l'image de cette photo trop lisse et cette réalisation pas assez audacieuse dans les passages "forts", c'est ce qui constitue la limite à mon sens, un peu le cul entre deux chaises, il aurait été peut être préférable de s'écarter plus de la norme coréenne, ce qui ne veut pas dire vulguaire ou putassier, mais l'image est très asseptisée, je sais pas à quoi c'est dû techniquement mais la quasi totalité des films coréens ont un rendu visuel proche du téléfilm léché, ça convient sur des comédies sentimentales mais pas pour tout. hormis ce reproche on a affaire à un petit film qui ne mange pas de pain mais qui se regarde bien.

23 février 2005
par chronofixer


Road movie étrange et sans intérêt.

Un film sur les malheurs d'une transexuelle séduisante, son quotidien fait de compromis et d'humiliations.Sans moi.

16 octobre 2004
par Sauzer


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